5歲習武23歲接觸動作特技
大內貴仁5歲開始學習空手，學習了6年。高中和大學期間有學了7年摔跤，到23歲開始接觸動作和特技表演，而香港電影當然是他的啟蒙。「最愛是成龍的《醉拳2》，至於甄子丹的作品，則是《導火綫》。」《導火綫》難忘之處是自己有份參與的第一部香港電影。「我在香港遇上了谷垣先生，這成為我在日本從事特技工作的契機。之後谷垣先生邀請我參加《導火綫》拍攝，從那以後，我便收到甄子丹先生的邀請，開始被邀請參加各種作品。」
甄生出名對動作要求高，要大內貴仁回想一次難忘經歷，竟然不是甚麼高難度動作，而是最簡單的走路。「甄子丹在各方面的要求都很高，無論如何他都不會妥協。他特別會根據場景情境和狀況作出改動，令動作更自然，單單是走路的場景，也有許多要求，要反覆不停地拍，弄得我漸漸也搞不清楚甚麼是正確的走路方式，走起來像個機器人一樣（笑）。」
地鐵大戰目不暇給
至於《誤判》中，地鐵打鬥是戲中最引人入勝的場景，到底是怎樣想到這個設計？「在地鐵裡打鬥的設定，很早已經確定下來，我認為透過環境的限制，可以擴展動作設計的範圍，例如在座位、柱子、車廂與車廂連接部分等，都可以發揮。其中一些想法是基於列車內的環境而構建，例如燈光熄滅一刻，充分利用列車內空間的動作，使得這場動作戲更加緊迫而充滿動感。」
戲中MC張天賦要獨自打一場街戰，對於一個不懂動作的演員，你要怎樣令他打得好睇？「我利用現場環境來展現多樣化的動作。例如，在赤手空拳在平地上打，個人的技能和經驗會直接展現出來，但如果通過改變戰鬥場所和環境，可以挖掘出演員的魅力。就像在巷弄場景中的追逐，於牆壁跑、樓梯特技、卡車對戰以及與電單車的刀戰等可以引出演員自身的魅力，我覺得這是一個優勢。」
最後提到甄子丹，跟他合作的一班日本動作指導，事後會返國拍回日本作品，無形中，甄子丹的工作模式及Style，亦已深深地影響日本的動作作品。「我認為甄子丹先生對日本動作電影的影響非常巨大。包括我自己在內，許多在甄生片場積累經驗的動作導演和特技演員們，至今仍在日本持續活躍，令日本也逐漸產生了能夠吸引國際關注的動作作品。如果日本的特技演員從來沒有參與過甄子丹先生的拍攝，我認為日本動作電影的演變不太可能像現在這樣進展。」
本文作轉載及備份之用 來源 source: http://www.hk01.com
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