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2024年9月12日 星期四

文念中致力保存港片美術智慧 劉天蘭揭張國榮反串《號外》封面典故 #串 #劉天蘭 #張國榮

▲問及香港電影美術將來會否開拓專業證書課程,劉天蘭表示美術學會曾主辦有關課程,若要有受認可的文憑,便要交由學界去做。文念中亦指若能有這類大學課程,對業 ...




問及香港電影美術將來會否開拓專業證書課程,劉天蘭表示美術學會曾主辦有關課程,若要有受認可的文憑,便要交由學界去做。文念中亦指若能有這類大學課程,對業界發展都有幫助。(曾耀輝攝)



香港電影美術學會和康文署聯合主辦的《無中生有--香港電影美術及服裝造型展》,去年5月至9月在香港文化博物館展出不同經典港片戲服珍藏,好評如潮,是次展覽幾位核心成員,包括劉天蘭、文念中等,藉着展覽完成一周年,自資出版《無中生有--香港電影美術及服裝造型展全紀錄》,既記下經典戲服造型和美術人員的心血,也為保存香港電影美術文化的智慧及足迹!

為這本《無中生有》全紀錄書冊擔任總編輯的劉天蘭表示:「這本《全紀錄》真的記載了展覽從籌備到完成的一切,以紙上導賞形式,讓讀者能彷彿踏足展場身歷其境。」當中內容包括長達3年半的策展過程幕後珍貴鏡頭,還有4位策展人包括文念中、劉天蘭、張西美及蔡慧妍以及多位本地知名文化人及60位香港電影美術及服裝造型師,在「築夢人」的部分以訪談、特邀文章及口述歷史等形式,記錄近代香港電影美術的歷史。

上周《無中生有》書冊發布會,梁雍婷 、盧鎮業 、岑寧兒 、柯煒林、張同祖、陳詠謙及多位美指文念中、雷楚雄、莫少宗和張蚊等出席。

《無中生有》策展人之一劉天蘭和文念中,在《全紀錄》書冊推出的當日,便一起回顧這個難得的展覽的點滴和感想。

文:文念中;劉:劉天蘭;記:記者

展覽連結幾代人回憶

文:今次辦這個展覽,很多事都很難忘,現在回看,確實是難以想像能夠完成,由構思、策展、找展品,經過很多困難,用了3年多去籌備,以往都沒有參與一部港片要投入如此多時間,好像還未想清楚我們是如何克服,今天展覽已經做完。

劉:我記得是2019年10月由美術學會執委們拍板,決定做一個展覽,至2023年5月成事,用了3年半,今次可說是一個民間自發的展覽,我們投入前期籌備工作,後來也得到康文署等單位幫忙,如提供資源、物資、場地,政府方面都出了不少力。

文:籌備過程都有好多機遇,是天時地利人和配合,例如因為疫情,令大家都停工,留在香港,我們才能聚集那麼多人做訪問、提供展品;另一個機遇是,正好有間公司邀我們以顧問形式,去到邵氏影城昔日服裝部,商討如何保育。我們一入去,已見到有約4萬件戲服,如《紅樓夢》中張艾嘉穿過的古裝造型,當年的拍攝畫面像浮現眼前,他們知道我們辦展覽,也樂意借出一些戲服如60年代旗袍作展品。

金像獎最佳美術指導文念中,2020年首次執導紀錄片《好好過日子》。(曾耀輝攝)

劉:邵氏的管理層之後來看展覽,都表示好感動,像看到了當年的港片歷史,將幾代人拉在一起。因為展覽4個月便會完,戲服也要交還,我們便想是否可以為此做一個記錄,雖然沒資源拍紀錄片,但出本書總可以吧,於是開始策劃,能以有限人力物力,去為電影美術做一個承傳,跟這個展覽都是可一不可再,雖然過程辛苦,也是值得。

文:做這個展覽的其中一個原因,是有感以前好多電影場景、道具,拍完便拆,大家沒有收藏的習慣,也沒有系統去保留下來,所以籌備展覽都有不少難度,好像有些戲服,電影公司未必全部想借出,所以有些心水的,最後都沒有展出。

劉:幸好港片有很大闊度,A不行便找B,展品依然十分豐富,集齊各種類型,有時裝、古裝、動作、功夫、科幻,恐怖、歌舞,代表了香港美術界和製作人員的投入。

《英雄》中張曼玉紅色古裝以及《狄仁傑》的道具水中馬 。

難忘兩齣經典港片美術

記:個人情懷上,你們有哪些過往的電影美術工作,最為難忘?

劉:我拍戲不多,印象最深刻,也影響自己以後想做電影工作的,是許鞍華執導的《撞到正》,當時我是執行製片,也演出一個配角,扮演女鬼,戲中要用一個古老髮釵殺了許英秀前輩,那個髮釵我保留至今,也獲監製蕭芳芳容許,但沒有在今次展出。

文:我讀平面設計出身,初入行不識做布景,而第一套要搭的景便是徐克的《金玉滿堂》,當中做搭建一間滿漢樓,我們去了灣仔、上環舊式酒樓如多男酒樓參考,邊學邊搭,由大廳到廚房做了出來,有一些傳統的窗花和窗框,好滿意和好有滿足感,但拍完後便拆了,感到好可惜,如可保留下來便好。

為黃金年代作印證

記:劉天蘭今次擔任書冊的總編輯,而當年《號外》雜誌編輯黃婉儀則任責任編輯,二人再度合作,有否勾起很多回憶?

劉:當然有很多回憶,那時做雜誌好開心,也沒有壓力,反而今次感到責任重大,因為是一個歷史記錄,多年後仍會有人拿作參考,故書中資料不能錯,要加倍謹慎。

劉天蘭深信曾到訪展覽的參觀者,再看全紀錄書冊,可知道更多關於展覽的來龍去脈。(曾耀輝攝)

說到辦雜誌,現在回看,像是一個年代的印記。我在70年代末回港,80年代活躍不同界別,包括文字、電影、音樂,是一個美好年代,自己有幸參與其中,做了一些東西讓人記住,如《號外》,便見證了香港的黃金年代。

記:當年《號外》有很多經典封面,也很有影響力,如張國榮為雜誌拍攝的反串花旦造型,造成很大回響。

劉:我主理過很多《號外》封面,這是其中一個有趣故事,當時我找張國榮,有兩個封面拍攝建議,其中一個便是反串花旦,他很喜歡。那時我不知他正在為《霸王別姬》選角的事情,只是專心做我的封面。

完成後,我給Leslie看未出街的照片打稿,他很開心拿了去出席台灣的頒獎禮,後來《霸王別姬》落實了由他主演,當年好多人都說是陳凱歌看了那個封面而作出決定,我一直沒有求證,直至多年後,有次在張艾嘉兒子的婚宴上,親口向《霸王別姬》監製徐楓證實了此事,的確是很難忘的往事。

劉天蘭曾主理《號外》雜誌,其中一個經典封面,是張國榮拍攝的反串花旦造型。

記:兩位未來會否參與更多這類展示香港影視歷史的展覽?

文:日後我都想多做其他工作,因為電影工作愈來愈少,也想留機會給年輕人,現時正籌備拍攝下一齣紀錄片,訪談一些小眾藝術家。

劉:我都想做個人展覽,但要找到一個值得做的原因,現時正在學習紙張的拼貼藝術,或者會朝這方面發展。

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