堅持昆蟲零對白 袁建滔︰我又不是拍《寒戰》講陰謀論
袁建滔曾憑2001年的《麥兜故事》把香港動畫帶進動畫奧斯卡的殿堂，並獲得安錫電影節的最高榮譽，以這個背景銜頭，要再搞一部動畫，理應手到拿來，不過他自製一個關卡︰零對白。「一開始已經決定是一部冇對白的動畫，對大部分投資者而言，小朋友看冇對白的故事會否看得懂，這存有高度懷疑。」
零對白並不是個矯揉造作，展現無比實力的無謂設定，因為袁建滔原點是想創作一部貌似《National Geographic》的動畫。故事講一隻草蜢遇上新朋友小蜘蛛，並對一隻蝴蝶一見傾心，然而草蜢和蝴蝶突然被人類捕捉，帶到陌生城市，蜘蛛決心一路追隨，帶大家回家。「個故事根本冇對白，我又不是拍《寒戰》講陰謀論，是戲本身不需要對白，最初更想零表情，但在動畫測試上試過不可行，令人睇得好辛苦，拒人於千里，既然要將作品變成商品，就要考慮潛在觀眾層的接受能力。」
斷斷續續花4年製作 「微距拍攝意外遇難題」
在籌備資金過程，遇到不少投資者都要求加對白畀昆蟲講，袁建滔一直抗拒，看似是自找麻煩，但也是對創作的堅持，只是這項堅持帶來資金壓力。「起初跟馬來西亞公司flystudio合作，遇上疫情當地政府有電影資助計劃便去申請，同時間在香港上完《大偵探福爾摩斯：逃獄大追捕》，認識了Golden Scene的Winnie Tsang，於是在香港都申請資助，希望兩邊一齊會快一點，結果香港方面停滯不前，正打算放棄時，馬來西亞批到資金出來，於是決定一邊做一邊搵，殊不知這方案原來好難行，期間要斷斷續續，開下工又停下，有錢先做，最後真正製作花了4年時間。」
《小虫蟲大冒險》的概念於2007年冒起。當年朋友間特技公司冇工作，問他可有一些低成本的Project可以開住工應付老闆，所以才想創作這個故事。「一心以為，零對白至少不用做口形、不用配音及不用字幕，節省不少成本。而實景加CG，亦以為會好平，但因為我們是微距攝影，景深短畫面好模糊，定鏡還可以，要表達鏡頭運動時，電腦無法對焦，變相要花人手時間逐格處理。而且高規格微距拍攝，少少的震動都會放大好多倍，變相又要做穩定鏡頭的工序，這些都是意料之外的花費。」不過凡事總有意外收穫︰「正正這些畫面的粗疏感，又帶出作品多一份實感，更似實景上拍攝昆蟲。」
看到《牛來》也有份初心 「冇意志力根本搞唔掂」
近日一部低成本製作的內地動畫《牛來》意外爆紅，作為同業可有特別體會？從中又可感受對方初心？「所有做動畫的人都知道，你由零開始，由一個意念推動你去做出一部動畫到完成，這份初心一定要有，冇意志力根本搞唔掂，無論成本高低，技術高低，都需要強大的創作慾望加堅持，我都好Respect對方，而是坊間的討論點有些奇怪，似要統一某一個角度去看這部戲才叫正確，否則你的睇法就是錯，這些就帶出很多無謂的爭辯。」
《牛來》是靠兩母子，一手一腳去創作出來，結果意外爆紅，掀起話題，帶來票房，同樣是做動畫的袁建滔，看到幸運降臨在別人身上，是羨慕還是氣餒？「冇話羨唔羨慕，每部電影都有自己條命。以自己部戲來說，大家可以做的都已經做晒，最後成功與否不到我控制。」
創作人最大氣餒位 「用心去做好件作品，最後冇人睇到」
至於對創作動畫而言，更大的氣餒點又是甚麼？「當你覺得自己好用心去做好件作品，最後原來冇人睇到，這是最大的氣餒。就說《麥兜故事》，當然為何要有電影版？因為最初是製作了電視版，花了三、四年一共13集，最後發現身邊原來冇乜人睇過，大家好垂喪，好困惑，所以當時謝立文才把心一橫，要做一部電影版。我早幾年寫書亦一樣，你寫得再好，搞不到發行的話，連放出書局接觸讀者的機會都冇，有甚麼慘得過這樣。當然，你付出好多好多，都不代表一定好，亦可以是渣，你只可要求自己，能控制的地方都做到凸，控制不來的，都冇辦法。」
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