▲粵劇殿堂級花旦白雪仙，今日96歲農曆生日。其排行十五的胞妹白雪紅同為粵劇花旦，她指出在眾姐妹中，仙姐資質最無得頂，盡得爸爸（白駒榮）真傳。
今日農曆四月初一，是香港粵劇殿堂級花旦白雪仙的96歲壽辰，祝仙姐福如東海、壽比南山。一如以往低調作風，仙姐都會在家中慶生，中午接受徒弟祝壽，晚間與家人親朋共聚。仙姐自1969年退下舞台後，至今55年，其主演的粵劇戲寶至今仍為人津津樂道，迄今依然是各大劇團炙手可熱的劇目；上月，仙姐胞妹白雪紅赴廣州演出《帝女花》，在當地刮起了一道任白旋風。
生於梨園世家的白雪仙與白雪紅，父親白駒榮有「小生王」之譽，仙姐排行第九，白雪紅則排十五。
「我們姐妹之中，仙姐的資質真係無得頂，無人超越，相信這是基因遺傳。仙姐由爸爸一把手帶入戲行，是爸爸提議她跟薛覺先，那時要寫生死狀拜師的。爸爸為人嚴謹，藝術永遠放第一位，仙姐也一樣。戲劇要有感染力，必須傳情，爸爸用真情做戲，仙姐盡得真傳，真係用個心做戲，我從他倆身上獲益良多。如果做戲無heart，只會流於表面，不能只表現造型、甫士，你一定要了解角色內心，譬如做貂蟬，就要以貂蟬的心去演繹這些表情，身為長平，就要用長平個心去做，仙姐任姐都很出色，把人物角色演繹得活靈活現。」白雪紅憶起往事，說話不徐不疾，敢情是梨園世家的薰陶。
父親傳授吊嗓法受用一生
自小學就入讀粵劇學校的白雪紅，經歷7年訓練，到70年代後期正式加入粵劇院演出，後來調到二團跟蝦哥（羅家寶），談到粵劇，難掩其熱愛之情。
「我自小就鍾意睇爸爸做戲，他那時已是粵劇藝術總指導、粵劇學校校長，但在重要日子、逢年過節都會演出。由於爸爸雙目失明，每次演出都由媽媽貼身照顧，而我年紀小，媽媽總帶着我同行，在戲台上看了很多劇目，如《寶蓮燈》、《紅樓二尤》，爸爸的演出令我著迷，做反派是奸雄，做正派如《寶蓮燈》真是賺人熱淚，我看到入晒腦，好細個便已能把曲詞從頭到尾背誦。」白雪紅對父親崇敬之情，溢於言表。
父親雖是校長，但女兒作為學生卻沒有特別的優待，白雪紅笑言，她在學校見到父親，一樣要恭恭敬敬地稱他「白校長」的。「爸爸在學校沒有正式課堂，但會選一些優秀學生親自教授演繹人物及發聲技巧。而在家中，我最得益就是唱腔練習，他教我吐字，也讚我的發口不俗。爸爸的吐字粒粒清晰，字正腔圓，他說唱曲雖然要表現行腔，但咬字也很重要，要實、要靚，他傳授的『韻腳嗌聲』的方法，我受用一生。」
難忘仙姐任姐手把手教戲
父親的教誨終生銘記，「九家姐」仙姐的提點，更讓白雪紅開啟了藝術領域新視野。在香港粵劇史上，仙姐是創新思維的領頭人物，對布景、道具、音樂，以至演員服飾、唱腔、身段設計等，都獨具創新思維，且要求嚴謹，提出不少破格創新之舉，大大提升粵劇的欣賞價值與藝術水平。
「1984年，我夥蝦哥在內地演出卿叔（陳冠卿）的《夢斷香銷四十年》，仙姐任姐專程來作座上客，她倆對此劇極為喜歡，完場後我還未來得及換戲服，已隨她們回酒店給我各項提點；翌日又夥卿叔傾了半日，大家俱性情中人，談到激動處都喊晒，如何完美故事，昇華唐婉這個角色，經過一輪修飾，連裝束都是仙姐提議，再由劉培基設計戲服，成為一時風尚。」白雪紅表示，仙姐和任姐都曾給她手把手指導：「《柳毅傳書之龍女洞房》就是她倆一齊教我的，我好幸運睇過任姐做戲，「搶傘」身段也是跟她學的。任姐是天才，好隨便、隨和，但她一舉手一投足，就入戲入形入格。」
白雪紅說，以前她每次做戲，仙姐都會到新光戲院、高山劇場看的，即使白雪紅跟學生做戲，仙姐都會來看。「仙姐不僅關心我，她也關心整個戲行，只要力所能及，都希望作出貢獻。」白雪紅笑言，仙姐雖然年逾九旬，但思維清晰，喜歡閱讀名人傳記，如《梅蘭芳傳》，也愛看南宮搏的歷史小說，如《楊貴妃》，同時也看《粵劇曲藝月刊》緊貼戲行資訊。「仙姐很好學，除大量閱讀外，她每晚睡前都會唸唐詩，如『雲想衣裳花想容，春風拂檻露華濃……』激活思維，增進修為。」
《帝女花》在內地掀起任白熱
上月，白雪紅赴廣州演出任白開山戲寶《帝女花》，轟動一時，內地年輕戲迷對此劇極受落，更有專程由廣西來看戲的戲迷大讚，這才是真正的傳統粵劇。
《帝女花》對香港戲迷來說，可謂耳熟能詳，童叟可歌，就連白雪紅飼養的十餘歲鸚鵡，也在耳濡目染下，曉得唱出「落花滿天蔽月光，借一杯附薦鳳台上，帝女花帶淚上香，願喪生回謝爹娘」四句，十分趣怪；但原來，廣州極少演出任白戲寶，白雪紅說，不少人只聽過《香夭》這首主題曲，但從未看過《帝女花》全劇，這次演出，的確給她帶來很大感動，觀眾都很年輕，到落幕時都湧到台前索簽名及拍照，四月底，她又獲邀往深圳指導《帝女花》演出，同樣掀起一陣熱潮。
因演出機緣，白雪紅獲邀觀摩內地小劇場形式的《帝女花 ‧ 一念》，她大開眼界，對內地變出新元素大表讚賞。「這是一個小劇場，全劇長約一小時，只有兩名主角周世顯及長平公主加四名宮女，在思維、服飾、道具都以一個新概念、新元素演繹，有別傳統粵劇，刪節了原劇一些情節，主要圍繞『庵遇』發揮，全劇以一個『情』字串連，凸顯無論你是古代人抑或現代人，當你站在這個位置時，你的人生抉擇是甚麼？待在清宮苟且偷生？抑或殉情殉國？那一『念』就是突出這個抉擇，讓觀眾作出反思。」的確，傳統要有承傳，惟時代的變遷，也要走出創新步伐。
藝術是一個無底深潭
白雪紅笑言，她欣賞創新，但自己則依舊忠於傳統。雖然出身梨園世家，惟當年初踏台板的她，也是從低做起，她參演《柳毅傳書》時，就從企宮燈開始，升做仙女，再升做仙女領班錦鱗，終於機會來了。「我喜歡看戲，未到自己出場就坐在虎度門看戲，曲詞都琅琅上口，回到家中也會模仿不同角色的演出。有次，演龍女的演員病了，蝦哥知我熟戲，給我三天時間排練，就這樣得到龍女角色。機會不由你去想就有，但若沒有準備，即使有機會也無法抓緊。」
白雪紅在二團時，跟蝦哥拍檔，她說蝦哥的眼神能震懾觀眾，恰到好處地傳遞情感。「眼是靈魂之窗，在舞台上，跟觀眾的接觸，就是眼神。舞台上的一切都是抽象的，你做千軍萬馬，何來千軍萬馬？表現茫茫雪地，何來茫茫雪地？一個好演員就要透過眼神，讓觀眾感受到千軍萬馬、茫茫雪地，這是最難學的，必須憑藉感覺揣摩。」
生命要有裂縫
在粵劇道路上，白雪紅曾有十年空白，後來拐了個大彎又再回歸舞台，她饒富深意地說，箇中波折不少。「惟轉念一想，每個人都有很多波折，不僅是我。我學懂更加珍惜，要比人更加努力，別人午休，我仍繼續練功，為自己熱愛的藝術追求到底。仙姐講過，藝術是一個無底深潭，做一日戲就要練一日功，絕對不能鬆懈，這是我的座右銘。」
上周五（5月3日），白雪紅應心光盲人院暨學校的邀請，跟該校的視障學生進行勵志的分享會，藉以分享她父親失明後仍醉心粵劇藝術，在有限條件下，依然繼續演出，用他堅毅的追求勉勵學生要相信自己，為自己創造出各種可能。
白雪紅指出，當日跟學生的接觸和交流，令她非常感動。「學生們雖然有視力障礙，但都很活潑和開朗，而且求知慾很強，我為他們講解粵劇的表演動作水袖，他們雖然看不到，但學校讓同學們用手感受水袖的模樣，大家都好奇地問這是甚麼東西？是用來做甚麼的？我一一詳細解釋。到講粵劇唱腔時，他們也十分雀躍，紛紛舉手希望出來跟我唱，我唱一句，他們也跟着唱一句，看着他們天真的笑臉，我的眼淚也忍不住奪眶而出。」
正是教學相長，白雪紅表示，這一課，不僅是她跟學生們上的粵劇課，更是學生們給她上的一門人生課，面對困難，毋須沮喪、消沉，學生們縱使看不見，但仍對生活有熱切想像，對知識依然好奇追求，那種精神令她想起跟爸爸的堅毅如出一轍。「小時候，我好深印象是看爸爸在《二堂放子》飾演劉彥昌，佢一喊『沉香』，我就登時標眼淚，看着舞台上的他，揮灑自如，完全不感覺他是失明看不見的，比起開眼的人演得更要真切，到現在，我腦海依然浮現他一把淚、抖着嗓子的哀痛沉鬱。」
或許，挫折是成就精采人生的最佳註腳，生命要有裂縫，光才照得進來。
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