有所謂「印度周潤發」之稱的阿米爾罕，用電影批判社會，推廣人權，為伊斯蘭世界被壓逼的弱者發聲：「打死不離三兄弟」、「打死不離三父女」、「來自星星的PK」，加上最新的「歌星夢」，每齣電影娛樂性豐富，全部言之有物，真是電影史上的革命家。
阿米爾罕的「來自星星的PK」，自己演一個外星人，來到印度凡間，發現印度教和伊蘭斯教洗腦支配了人的思想。這齣戲大有英國無神論思想家李察杜京斯〔Richard Dawkins 〕的膽色：挑戰神權，尤其嘲諷印度教裡的多神教。對於伊斯蘭，始終有極高的風險，但阿米爾罕還是伸手摸了一把。看了這一部，已經為他暗中捏一把汗，最新的一部簡直是呼喚伊斯蘭女性起來革命。不錯，阿米爾罕的電影，論「藝術」，確實「價值」不高，因為拍的都是讓南亞次大陸基層觀眾明白的「通俗劇」。
所謂通俗劇，英文叫Melodrama，就是情節可以很庸俗的戲：三角戀愛、三傻歷險、孤島奪寶、大家庭中的姑嫂妯娌爭寵、白骨陰陽劍加如來意掌等等，拍給基層市民看的電影，但求娛樂性先行，最後又留一條老土的道德教育尾巴的，俱有資格為Melodrama。
Melodrama 適合教育程度低的觀眾，但不要緊。莎士比亞許多部戲劇，包括「羅密歐與茱麗葉」，都是通俗劇，是演給十六世紀倫敦的基層市民看的。戲劇雖然應該由知識份子來設計，但知識份子不要自我擁抱清高的身段，知識份子要直接與民間對話。知識精英不可鄙視所謂的老百姓只懂得衣食住行，沒有大腦思想。阿米爾罕是高級知識份子，他俯下身來與民間熱情對話，最重要的是他非常熱愛人民，希望改善他們的生活，為他們帶來幸福，令世界更美好。
將阿米爾罕比為「印度周潤發」，只對了三分一。香港的周潤發，作風 也非常親民，九龍城街市買菜、坐地鐵，看見市民街坊，笑容永遠不變，主動招手，閒話家常。這位大明星沒有因為名成利就而患上米高積遜之類的自閉症，因為沒月子女，決定將幾十億身家捐給慈善。這是周潤發天生「阿米爾罕」性格百分之五的地方。但是三十年來，為 周潤發投資拍戲的香港或華語電影製片家，卻並無阿米爾罕的見識與情懷。阿米爾罕的電影有普世的人文關懷。不只印度，還有巴基斯坦。不只印巴，還對全球的弱者和女性發出呼聲。二十一世紀更槍打出頭鳥。阿米爾罕保護自己的方式是盡量在電影喧染快樂，每一齣戲都有Happy Ending，雖然充滿仇恨的邪惡勢力，躲在陰暗的一角，看不得這個世界更歡樂美好。
電影不一定要啟導人心、激勵道德。電影只分「好看」與「不好看」兩種。藝術性很高的電影，無論如何有創意，對於大多數人，如果感覺是不好看，投資者一樣血本無歸。費里尼和英瑪褒曼的電影，是拍給大學電影系的教援和三年級學生看的。黑澤明的電影，除了拍給知識份子看，還是給日本戰後心理受創傷的民間看。兩者之間的分別，在於黑澤明能出世之後又入世，入世之後到了晚年，又茫然有出世之想。但因為日本人的欣賞能力高，即使平民百姓，多少也沾染了神道遺傳的生死美學品味。所以一個人口僅一億的國家，養得起許多「高端導演」如黑澤明和山田洋次。
一個國家的電影產業是這個國家民智高低的忠實指標。有如患了感冒，三歲嬰兒肛門裡一塞探熱針，即刻知道。阿米爾罕最新的產品，戲中有一個暴虐的伊斯蘭父親，完全不講道理，一開口就教訓女兒。這樣的角色略嫌平坦而誇張。但不要緊，不需要西方的劇戲理論來指摘此一角色過份「單一」。在阿拉伯世界，男人十之有八九，確實是這個樣子。正如中國的上一代，男人老了，多少都有點像「家春秋」裡的老太爺。電影不是要將某種人「角色定型」，而是這種定型了的人物太有觀眾緣，個個一看就知道家長裡有一件這樣的活寶貝，不論是頑固保守的老太爺，還是惡家婆。
阿米爾罕受到西方欣賞毫不出奇。西方勢力能欣賞的，都符合文明標準：張大千的水墨畫、李小龍的功夫，加上阿米爾罕的印度電影。二十一世紀，人不必動腦筋，只要盲目下注，小朋友要永世記住：凡有西方外國勢力支持欣賞的，必定是好東西。
來源 source: http://nextplus.nextmedia.com
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